当前位置： 沙特阿拉伯 > 沙特阿拉伯经济 > 对话冯峰半生飘零一张纸江湖夜雨十年
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清明前，与冯峰约定了不带脚本的访谈。刚要出门，原本阴沉的天气飘起了小雨，钻进车里，一路“越过山丘”，赶赴宋庄。“到了？看到一个黑色大铁门了吗？”电话里传来冯峰的声音。大门缓缓打开，顶着淅淅沥沥的小雨，仔细观瞧，恍惚间穿越剧的即视感。
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冯峰工作室
做过建筑师的冯峰，造园轻车熟路。很早就听说冯峰的园中最可观的，是用收集来的老亭子，老门楼上透明的玻璃瓦做了装置，名曰：“残楼”。而我更为期待的是园中的“老物件”，浸透时间的味道让人温暖又心生敬畏。
园中不知年代的石雕，远处即为：装置：《残楼》
年，冯峰租下三亩地，建造了工作室，一个传统的二进四合院。老石雕，砖雕散落其中。此时正值雨夹雪，湿冷透着浪漫，园中景象也另有一番味道。
正房门前
屋内的吊灯折射在落地窗上，梦幻至极
雨水在玻璃上缓慢滑落模糊了视线
院内有一颗桑树，据说桑葚很甜
雨珠挂在桃花上，我见犹怜
猫咪白芍
身为艺术家的冯峰，朋友众多，确也怕见生人。刚一进门落座，便发觉他略显拘谨。还好，有几位熟络的朋友围坐一起，烹茶聊着近况。石桌旁的炉子虽未生火，心里也慢觉温暖。作为造访者，我选择单刀直入，麻利地打开了话匣子。
艺术家冯峰
翰·艺术中心=翰
冯峰=冯
翰：您是从什么时候开始画水墨的？
冯：从小就喜欢写写画画，认真画是十年前。
工作室案台
工作室一隅
翰：从油画转变到水墨，是趋于怎样的原因？
冯：其实一直喜欢书法、水墨，可能还是血脉里的东西吧。我画油画三十年了。比如：林风眠、吴冠中等，他们都是学西画，后来都改纸上了。刚开始我不理解，后来自己画水墨才明白。就是骨子里的血脉流淌的是墨汁。
翰：绘画过程中，是否会先考虑好主题再创作？
冯：我没有主题，跟朋友们聊天也聊过这个问题，他们是为了一个题目，画一个系列，然后画十年甚至二十年。其实我这个人都不知道明天干什么。画画跟生活一样，没有预谋。随心所欲。
翰：二零一六年七月至今，数十次飞到日本，最大的收获是什么？
冯：一下把我问住了，去日本是在逃避中享受那儿的阳光、水、空气、食物和看建筑和美术馆，没想去画画。可能是十几年来皮箱里带着笔墨旅行的习惯，孤单时就画几笔，像写日记。至于去年在日本亚洲当代美术馆做个展，也是意外之事。我们团队5人都去了，不是为了卖画，主要是交流，其次是去玩。因为每个人的所需不同，所描述感受的方式不同。每次去日本除了四处游玩外，我看了许多日本作家的书，并画了许多画。你要问我收获是什么，除享受美食美景，就是读书和画画。
日本的住所
日本的住所（内景）
创作中
偶遇高仓健的追悼特别展览
草间弥生的南瓜雕塑，恐怕没有人会错过与它的合影吧。
在日本的创作
翰：问句题外话，您会因自己是白羊座而感到庆幸吗？梵高、拉斐尔、草间弥生、三毛、昆汀……据说这是盛产大师的星座。
冯：不会，说白了，我跟小迪（作品代理人）聊过这个，我当艺术家真是个玩笑，我不应该当艺术家，而应该是去当建筑师、或者老师。我是学激光精密仪器和建筑学专业的。后来画画，可能是因为离婚漂到北京，加上我周围这的朋友许多是画家。因为那时候我在天津是专业作家，我年就入中国作家协会了，我不交会费他们就找我谈话，我说那退了吧。美协我也不入，我啥都不是。就是一个码字画画的手艺人，作家，用文字说话，画家，用画说话就够了。年，我在中国美术馆做了个展后，年我参加了瑞士巴塞尔。但是我不想写进自己的履历里面。因为这个展，我的代理人破产了。我很伤心。
翰：一九九七年中国美术馆的个展，参展作品都是油画？
冯：我一直画油画，从70年代在天津的时候，就一边写作一边画油画，但是是画着玩。我在天美跟着我的老师王麦秆学水彩，跟王学仲学书法。那个年代画完之后就放着，谁要给谁。
《爱情故事》布面油画80×80cm年
《年的故事》布面油画×cm年
翰：回归到这次“千纸鹤”个展，显然作品注入了日本的美学和文化，这与您本身喜爱日本文学有关吗？亦或者仅仅是一种绘画状态的表达。
冯：确实是，这些画受日本美学影响挺大的，日本美学完全跟西方美学不同。跟中国的美学也不同。尤其近两年我找了一些书，或者在网上看，日本人对中国文化研究程度很深。比如全唐集，日本那些汉学家，他们认为中国不开放。在唐朝的时候，讲男女之情的这种诗还很含蓄，包括《春宫图》，掐个小脚的暗示，他说你看看我们的浮世绘，我们日本民族还是很开放的。
其实文学上给我好多营养，去年买了这本书（清少纳言《枕草子》），这种书不用从头到尾看，它是随笔和散文，就是看哪段的时候我就停了，这一段话写得真好，我就能画出来，这就是文学给我的营养。清少纳言是一名女官，清是她的姓氏，少纳言是官职，还有中纳言、上纳言。
日本那个民族，他为了让人喜欢历史，想尽了各种方法，比如说现在小孩不愿意读日本史，像我们有中国历史，包括二十四史、元史、明史、清史……我自认为是一个读书人，我都读不完，太枯燥了，有的太生涩了，甚至有的读不懂。但是日本人为了让你读懂，他把课本画成漫画，让你不得不看。有时我在朋友家看书，看完就能给他讲，他说你日语真不错，其实不然。我是知道这一段历史，比如说丰臣秀吉家族、明治维新、德康家族，因为我知道所以画出来一看就觉得亲切。包括饮食、文化、指路牌、公园……全是用这种形式画出来让你接受。
《千纸鹤》25cmx16cm年
《野多目烧芋》35x27cm年
《小新》35x37cm年
翰：您曾说奈良美智是您最喜欢的在世艺术家，并称他为“东方夏加尔”？
冯：是，他画的特别好，我不看都知道他那个（展览）场景是什么样的，就是模拟他自己的小工作室、小房子，画小卡片，随手粘在墙上。包括他在杜塞尔多夫艺术学院学习，然后在全世界旅行。好多我的朋友看了（展览）之后，都眼泪汪汪的。它是有温度的，好像你看到它，就像进到他的家一样，包括他用过的一些东西，随便一张纸，欧洲的也好、日本的也好，他想起来就勾两笔。他在德国学习，画面真的很严谨，国内外很多艺术家都有受过他的影响。喜欢他，还是他对绘画的执着，主要还是他这个人的行为，后来他拍照片、写作等等。与我很像。
翰：所以奈良美智的作品对您的影响很大？或者说有共鸣感？
冯：他从小几乎什么玩具都没有，就是一根铅笔，然后他就画，家里人也不管他，包括上学，最后到德国留学，在欧洲呆那么多年又回到日本，包括现在他拍摄影，因为我也当过两年摄影记者，我以前玩过相机，也获过奖，拍片子。都比较相通的，包括写作，一直坚持记日记、写东西。说东方夏加尔有点比喻，夸张，但是在我心目当中，活着的艺术家来讲，60岁的人能像孩子一样不管不顾，就按照自己的样子走，很难得。包括做的展览也是，会有他的小屋，在展厅一个角落里，很小，挂满了作品，就很亲切。我觉得这种传播，尤其是对后代、对年轻人一点一点的影响特别好。我不喜欢那种冷冰冰的展厅，但是有时候我的展览我控制不了，这就是悲哀的地方，要妥协，因为我是乙方。
翰：绘画与诗歌相通，所以您喜欢混合搭配？还是担心观众有“阅读障碍”？
冯：这个还是顺其自然。比如说朱新建，我跟他也算是朋友，他曾说过一句挺经典的话，对我影响很大：画画就是有感而发。这一点我们两个很通的，就是有感而发。当然了，他说的有感而发是指你必须肚子里必须得有东西，你才能发出来，否则的话你有感，你发不出来会懊恼会憋死。朱新建文笔也好，很尖刻。我十年前还收藏了他的十几张画。这几年我越来越能理解这个有感而发，包括写字。以前写作挣写稿费贴补家庭，现在画的多了。写东西很少了。其实我不是故意非得配图写这个字，有时候是相反。我平时没事干的时候写点随笔、几句诗，画画时不好起题目，就用上了。
翰：文字和绘画，在您的创作中，哪个更重要？
冯：按我的比例来讲，文字比画重要。举个例子，这次去日本画了一张“狸小路”。我夜里面从11点半到2点半，两三个小时我在查资料，一边查资料一边写，很系统的把这条路介绍一下。其实我自己是一个学习，本身我想学习，后来我学完之后，我知道这个事，我觉得我有责任感把它传播出去，让更多人知道。还有个事很启发我，看到藤田嗣治的书，他特别重视出版，他的理念就是说，一张画一个人买走以后，可能别人就看不到了。藤田写过好几本书，他也是一个作家，写散文，他说我用文字、用书能更好地传播艺术，影响别人喜欢艺术。其实我挺重视文字这部分的，开玩笑的说，喜欢我的人，其实一半一半，有人喜欢画不喜欢我的文字，有人则相反，人和人不一样嘛。
翰：您今年还有什么展览计划吗？
冯：目前还未完全定下来，其实我喜欢小的空间，通过作品能影响到（观众）一点点就挺好。我和工作团队都不着急，所以我近几年就没怎么做展览。我并不是说不想做展览，而是我不希望我好几年的快乐旅行被展览占用。我很珍惜时间，你看，我们谈话这这俩小时我就能看半本书，或者说我能写几个字、画张画了。
翰：马上要过花甲之年了，野心何在？
冯：我想，要用延长的生命做点事情，然后，让我无痛而死最好。余生我要再多积累一些东西。我并不是没有野心，我跟他们打过赌，我现在拿一千张画我也拿的出来。好多我藏着，我不想给别人看。给别人看也没意义。场馆多大我都敢做，但我总觉得不要刻意，还有时间呢。但是后来呢，我跟朋友聊，我说我不是＂大师＂。我的作品可能要后来人才能看懂。十年、二十年、三十年?谁知道呢。我想，临死的那一天，我也看不到我是＂大师＂。死了以后，我更不知道了，因为死人是闭着眼睛的，沉默不语。
冯峰
年4月19日生于沈阳
年毕业于天津大学年中央美术学院材料研究生（肄业）年建立北京北皋冯峰工作室年建立北京宋庄冯峰工作室
个人展览（部分）
《千纸鹤》冯峰作品展翰·艺术中心北京
《冯峰版画作品展》北京、广州、日本福冈亚洲美术馆《越过山丘》新书发布会暨巡展启动仪式时尚廊北京《越过山丘》曼蒂广场虫儿艺术空间西安《越过山丘》美和苑艺术中心杭州《越过山丘》独墅湖艺术中心苏州《残楼》草场地艺术区日本三潴画廊北京《关于爱情》奥画廊香港《揖礼谢君》DR画廊伦敦英国《一页历史》JASCHINAART英国伦敦《冯峰新作展》艺术景艺术中心上海《红袖添香》巴黎诗人俱乐部法国《三国演义》艺术景艺术中心上海《窗外》艺术景艺术中心上海《门里屋外》秦昊画廊北京《介入》马德里国际画廊西班牙《无色》日内瓦中央画廊瑞士《窥视》中环画廊香港《中国门》盛行画廊三番市美国《一个行者眼里的风景》中国美术馆北京《抽象》蓝色画廊北京《具象.抽象》滚石俱乐部天津
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翰·艺术中心将于年4月14日荣幸推出艺术家冯峰个展《千纸鹤》，这是翰·艺术中心年举办的首个艺术家个展，本次展览将集中呈现艺术家年至年春在日本创作的纸上作品。
开幕：.4.:00
展期：.4.14-.5.14
主办方：翰·艺术中心
地点：北京市朝阳区艺术区南门外万红里甲31号
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