01、定风波·莫听穿林打叶声
宋代：苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
02、定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
宋代：苏轼
常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。
尽道清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。
万里归来颜愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好，却道：此心安处是吾乡。
这首词中以明洁流畅的语言，简练而又传神地刻画了柔奴外表与内心相统一的美好品性，通过歌颂柔奴身处逆境而安之若素的可贵品格，抒发了作者在政治逆境中随遇而安、无往不快的旷达襟怀。
03、定风波·两两轻红半晕腮
宋代：苏轼
十月九日，孟亨之置酒秋香亭。有双拒霜，独向君猷而开，坐客喜笑，以为非使君莫可当此花，故作是篇。
两两轻红半晕腮，依依独为使君回。
若道使君无此意，何为，双花不向别人开。
但看低昂烟雨里，不已。劝君休诉十分杯。
更问尊前狂副使。来岁。花开时节与谁来。
全词采用拟人及设问的手法，强化词的主观感情色彩。景语含蓄，意味悠然，芙蓉花是那样的真情痴情，谁不为之动心。用笔越曲，含情越深，留下了长久的回味。
04、定风波·暮春漫兴
宋代：辛弃疾
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。
老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。
试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作。这时的词人正值悲伤之际，闲居带湖的生活以及被罢官后的落寞心情让他更加觉得悲凉，以至于看到落花，看到飞燕也满是萧条。
05、定风波·次高左藏使君韵
宋代：黄庭坚
万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。
及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸，君看，几人黄菊上华颠？
戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。
该词主要通过重阳即事，写出了黄庭坚在穷困险恶的处境中，不向命运屈服的博大胸怀，抒发了一种老当益壮、穷且益坚的乐观奋发精神。
06、定风波·江水沉沉帆影过
唐代：阎选
江水沉沉帆影过，游鱼到晚透寒波。
渡口双双飞白鸟，烟袅，芦花深处隐渔歌。
扁舟短棹归兰浦，人去，萧萧竹径透青莎。
深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。
江水沉沉，白鸟双飞，枫叶芦花，征帆渐远。“人去”之后，惟见园荷滴露，冷月照人，莎满荒径，凄凉冷落。这首词着意描绘了萧索的秋景。通过景物描写，委婉含蓄地流露了诗人的无限感怀。
07、定风波·红梅
宋代：苏轼
好睡慵开莫厌迟。自怜冰脸不时宜。
偶作小红桃杏色，闲雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把闲心随物态，何事，酒生微晕沁瑶肌。
诗老不知梅格在，吟咏，更看绿叶与青枝。
这是一首咏物词，作品通过红梅傲然挺立的性格，来书写自己迁谪后的艰难处境和复杂心情，表现了作者不愿屈节从流的态度和达观洒脱的品格。
08、定风波·暖日闲窗映碧纱
唐代：欧阳炯
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞。
数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。
邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。
这首词写春日闺情。邻家姐妹相慰问：“玉郎可安好？”怎回答？羞涩道：“归期遥遥，天涯良人未还家”笔意活泼，情趣盎然，带有浓厚的民歌色彩，深得水穷云起之妙。
09、定风波·席上送范廓之游建康
宋代：辛弃疾
听我尊前醉后歌，人生无奈别离何。
但使情亲千里近，须信：无情对面是山河。
寄语石头城下水：居士，而今浑不怕风波。
借使未如鸥鸟伴；经惯，也应学得老渔蓑。
这是一首送别词。上片便写情感，写送别。“人生无奈别离何”，此是自然之事，亦是情深之语，整词写送行而不流于感伤，倒是明快爽朗，开人心胸。
《定风波》（），唐教坊曲名。李珣词名《定风流》；张先词名《定风波令》。
《词谱》列八体：分别有60字、62字、63字。
符号注：
□表示平声；●表示仄声；◇表示应平可仄；◆表示应仄可平；△表示平声韵；▲表示仄声韵。
PS：此调以此词为正体，宋词俱照此填，其余如添字、减字、摊破句法等皆为变格。
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