本研究认为，广播中的音乐绝非意指音乐本身，更关乎音乐所天然携带的时代印痕与文化记忆。广播创作主体（广播人）应在正视广播结构性优势基础之上，探索和建立一种基于“听觉音乐社会史”，同时蕴含审美意义与历史价值的广播声音档案。为贴合本研究议题，笔者以台北News98新闻台流行音乐节目《音乐五四三》作为分析个案，选取其常态节目（音乐引介部分）展开讨论。
台北News98新闻台每周二晚间21时至23时播出的《音乐五四三》栏目，在主持人马世芳的引领下，让听者搭乘音乐的翅膀，聆听音乐与社会变迁、时代脉动的紧密关联，感受音乐与记忆中的人事浮沉和命运走向。藉由《音乐五四三》，再度唤发笔者思索：广播之于音乐亦或音乐之于广播究竟意味着什么？广播何以有别于他种听觉装置（技术），凭靠其内在所长促成音乐的生命力得以增扩和绵延？假若稍作聆听或留意便不难发现，广播与音乐的互动在时下诸多音乐节目中呈现出一种结构性的断裂。也就是说，二者间的互动仅停留在形式和表象层面，而在本质和内容维度却未呈现出有高度的、内在的相融。具体言之，广播媒介之于音乐，恰如随声听、MP3播放机、数码播放机（系统）等机械式音乐播放平台，而音乐之于广播亦无非是对特定曲库或音乐点播系统的粗糙、简单式调取或搬用；亦或是节目主创依循特定主题拟定策划文案，再经主持人配以描述性、评议式语言简单连缀而成的曲库式节目样态。这样的节目在实践中显示出，广播于音乐实质上与诸种听觉装置（技术）并无不同，广播媒介自身的结构性或整体性优势未能得以充分彰显；而音乐也无以受惠于广播媒介所长，其所包孕和涵盖的广博维度难以得到全面展现。
台湾作家、广播人马世芳
相较之下，《音乐五四三》对广播与音乐亲缘关系的把握和呈现就颇值得研究与借鉴。尤其是主创在节目中极具灵魂意义的主体性创作，不仅盘活了音乐丰富、多元、立体的样貌，也最大程度地发挥了广播这一诉诸声音感官与纯粹听觉的媒介优势。该节目将音乐置入文化工业机制与特定时空脉络之中，追索音乐之为文化表征及其背后的社会记忆与历史动因，令听者在享受金曲旋律带来的听觉快感之时，亦聆听到音乐、音乐人与社会、文化、政治、经济等诸种力量的邂逅、裹挟和纠缠等广阔样貌。
一、基于听觉音乐社会的“广播声音档案”
作为一种听觉媒介，广播自诞生起，音乐即是其声音符号，亦是其声音文本。音乐既可与有声语言和音响错落叠合、相伴而声，又可作为一种节目样态而独立存在。然而，音乐作为一种独立的节目样态，并非意味着音乐只是广播依照固定式结构或板块式结构，从唱片、卡带、曲库或数码音乐系统中简单地调取与搬用，也不意味着广播之于音乐，只是在众多音乐播放装置（技术）或系统中的又一种。
笔者以为，上述广播音乐节目实践及其创作观念，源于创作主体（广播人）对广播媒介结构性优势的无视和低估，以及这一结构性优势本应在传扬音乐广阔样貌时的缺席。这在一定程度上阻滞了广播核心竞争力的锻造、发挥与彰显，一定意义上，亦是对广播频率资源与时间版面的极大浪费和消耗。那么，相较于其他听觉装置（技术），广播的结构性优势究竟意指什么？这一结构性优势又在多大程度上促成音乐的广阔样貌在听觉维度上的展露？
依照广播媒介本源及其特殊构造，广播的结构性优势主要体现于广播的创作主体——广播人（采、编、播、控人员）及其赋予广播以他种听觉装置（技术）所无以拥有的主体性。具体而言，广播创作主体以其高度自觉和想象力、创造力，依循广播规律和规定性从事广播声音文本（节目）的创作实践，借助创作主体及声音文本（节目）与其所面对和遭逢的社会诸种系统发生着互动与关联。这在很大程度上亦锻造或形构出广播这种听觉装置（技术）无以取代的唯一性和独特性。从这个意义角度来讲，广播创作主体并非是信息的搬运工、复制器，广播也并非是剧院的替代物、电影和报纸的有声版等。
依照上述论述，对于音乐而言，若想借力广播结构性优势以区别于其在其它听觉装置（技术）上所呈现的样貌，就必然有赖于广播创作主体能动性的自觉表现。事实上，一档理想的广播音乐节目应该涵括一套完整的规范的创作程序。从前期创作理念、统筹策划、主题选择的清晰定位，到節目流程、乐曲选用的宏观把握，再到依循前述程序对节目文案的撰写或提纲拟定等，无一不需要调动和发挥创作主体的想象力和创造力。接下来，音乐的生命力和广阔样貌真正得以绵延、增扩，则仰赖于广播创作主体对音乐的敏感与热爱，以及对音乐和相关知识的熟稔与把握。依笔者看来，与其说音乐是呈现于唱片、磁带、音乐播放器或数码音乐平台上的声音作品，不如说音乐更关乎每一首歌、每一张专辑或每一个片段从萌生、孕育、创作到出版发行等一系列连续或断裂的生命轨迹。这些轨迹不仅意指音乐本身，更关涉音乐人、音乐与历史、社会、文化的记忆及彼此间的关联与互动。因此，对创作主体或广播音乐节目而言，只有具备对这些音乐生命轨迹的感悟、观照与批判性判断，并将它们作为节目的重要组成部分与音乐作品交互叠合、相得益彰，才能真正促成音乐与广播在本质和内容维度上的高度相融、统一。依此脉络，立足音乐节目创作的实践，继而探索和建立一种广播声音档案才有可能。当然，这种声音档案并非是“我们在阁楼里珍藏的诸多‘声音纪念物’，如卷带式磁带、盒式录音带和密纹唱片”，也不是在资料馆与博物馆里尘封、收藏和展览的原始声音史料，而是对“声音纪念物”和原始声音史料的发掘与主体性再创作。如此，音乐与其原初的发生机制和特定的时空脉络便实现一种对接和勾连，听者也将藉由对音乐及其与社会、文化和历史记忆的聆听，重温年华流转、人事变迁。正是在这个意义上，一种基于“听觉音乐社会史”之上，蕴含着审美意义与历史价值的广播声音档案由此展开。
二、《音乐五四三》的个案分析
《音乐五四三》享有华语世界最好的流行音乐节目的美誉，曾两度荣获台湾金钟奖最佳流行音乐节目奖与最佳流行音乐主持人奖。该节目于年开播，但真正的缘起则要追溯至年由马世芳所创办的“五四三音乐站”（music.北京哪家治白癜风的医院好皮肤白癜风
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