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这几年，漫改电影似乎成了全球热潮。
美国有漫威和DC两大家族瓜分市场，作为漫画大国的日本也从未停止漫改的脚步，影视行业迅速崛起的韩国也不遑多让，唯独身为全球第二大票仓的中国，似乎没有什么漫改电影的动静。
有的人说，大概是因为国内并没有什么好看的漫画吧。然而这句话我就不是太赞同了。在我国，有一部国民漫画，这部漫画从年就开始连载，曾经8次被改编成影视作品。
提起它的名字，大家都知道它画的好，但是很多人不知道，由它改编的一部电影更屌：《三毛从军记》。
这部电影上映于年，改编自张乐平的同名漫画，就连海报都完全还原了漫画封面。
影片讲述了抗日战争全面爆发后，原本在街头流浪的三毛决定报效祖国，毅然参军的故事。
主题看起来非常的正经，但其实电影，从开场就没打算正经过。
三毛，一个在街上流浪的小毛孩，为了不饿肚子，跑去参军。
和他一起参军的大多数人都是这个想法：有口饭吃。
大多数参军的人都会喊口号：要以无数的无名华盛顿，来造就一个有名的华盛顿；要以无数无名的岳武穆，来早就一个中华民族的岳武穆！
军队里的首长也会喊口号：上阵全凭精气神！
然而，口号喊的响，就真的能打胜仗？
进入军队的三毛，每天都感受着军队的荒诞。
发衣服的不顾士兵的体格胡乱发放，让三毛穿着巨大的衣服，行动不便；滚木走不过去，石头抬不起来；打靶的时候握不住枪，打下来一只路过的鸟；练刺刀的时候整个人都扎到稻草人里；最后练习掷手榴弹，居然直接炸到了首长……
这样的训练能有什么好结果？果然，上战场之后，依然是各种手忙脚乱。
战壕挖不动，锤子拿不起，木头扛不住，拉个警戒线还把自己围里面了。
在首长们“英明”的领导下，军队节节败退。
眼看颓势不可挡，关键时刻，三毛的一点小聪明，反而帮助军队打了一个不小的胜仗。
拿下战功的三毛被调去师部，原以为可以平步青云，结果却是被调去给牛师长当保姆。
和前线虽然笨拙但是却拼死拼活的士兵们相比，师部的生活可谓养尊处优，处处彰显着官僚主义的利己和资本主义的腐朽。
然而，粉饰太平的高层生活也无法阻止战况的江河日下，最终，贻误军情的牛师长吞枪自尽。
失去了靠山的三毛也再次重返战场，但是，看不见终点的战场上，三毛也只能拼尽全力艰难求生……
26年前，这部电影在当时可以诞生，其实被动多于主动，其中《三毛》的作者张乐平先生功不可没。
为了能够拍出原作的神韵，剧组曾与张乐平先生多次深入沟通，几经波折才拿到了改编权。
年，张乐平和“三毛”
在影片中饰演“老鬼”的魏宗万老师，当时已经是54岁了，最初剧组找到他的时候，他觉得自己年龄这么大，和小孩子一起在影片里上蹿下跳，有失体面，本想拒绝演出。后来导演张建亚亲自拜访，跪在他的面前恳求，急的魏宗万也跪下，答应出演这个角色。
在电影拍完最后一个镜头后的第二天，张乐平先生就逝世了。
在影片的结尾，张建亚专门打出“向张乐平先生致敬”的字样，他代表了所有的“三毛迷”们对这位漫画大师的敬意。
当初上映之时，这部电影并没有引发什么讨论。
如今在豆瓣上，它有5万多人评价，分数高达8.4分，好于94%的喜剧片，好于84%的战争片。
对于我个人而言，我恨不得给它分。
首先，作为一部喜剧片，它几乎囊括了所有喜剧的应有的表现手法，而且这些喜剧情节大多数建立在犀利的讽刺之上。
比如首长们在看上海名媛劳军大腿舞的时候，望远镜莫名的翘了起来……
比如三毛立了战功，在表彰大会上，摄影师要求他一再抬高锦旗，结果最后拍下来的照片，仿佛受表彰的是首长。
比如国难当前，一切都要以救国为主导，于是三毛服侍牛师长的一切都是在救国：烫衣服、擦皮鞋、帮太太洗衣服、帮少爷擦屁股...
而且擦屁股的纸就是把墙上的标语随手一撕。
这种毫不遮掩的夸张讽刺手法，在当时的中国，乃至现如今全世界都是罕见的。
其次，作为一部战争片，它也拥一部优秀战争片的基本内核：反战。
影片中多次运用后现代的结构手法，把残酷的战争消解为轻松的插诨打科。
比如用瓜分蛋糕的方式，表达日本对中国土地的践踏，日本人吐出来的葡萄籽，直接变成空投的炸弹；
比如三毛幻想自己成为岳飞那样的民族英雄，或者幻想自己成为地主，娶妻生子，乐享天伦；
比如三毛和自杀前的牛师长，讨论谁是“小人物”、“小把戏”；
以及最后战争结束了，而流落在森山老林里的三毛和老鬼全然不知，只有一句心酸无奈的的感叹：八年了，别提他了。
影片最后，在高还原漫画的场景下，面对一望无际的十字架墓碑，三毛回过头，轻叹一句：完了。
让所有观众在这一个半小时里积累的欢乐，突然戛然而止，不禁想起那些段惨烈的抗战历史，一种民族血液深处的痛，油然而起。
很多人评价：这是一部笑着笑着就哭了的喜剧片。
它用一种后现代的手法重新解读了三毛从军的故事，也深刻解读了战争给人民和国家带来的种种疾苦。
影片无处不在的戏谑不但没有冲淡这种哀伤，反而用一种极致的黑色幽默把反战的主题升华的更加嘹亮。
如今，抗日神剧大行其道，打鬼子的方式不计其数，有的甚至比《三毛从军记》要夸张上百倍。
但是，抗日神剧和《三毛从军记》的本质区别是：前者用贬低敌人的方式，上演一出幼稚的精神胜利法；而后者用放低自己姿态的方式，严肃的反思了战争的意义。
就像影片中人物的命运，三毛立功无数，却发现自己依然是个小人物，小瘪三。
而“人民不会忘记”的口号，最后换来的是谁也不会惦记的遗忘。
这种对于社会和历史的讽刺，在一种难以言喻的机智中超然品味，但又令人无限唏嘘。
《三毛从军记》是那个年代最好的一部黑色幽默片，是一部乐趣与艺术共存的优秀作品。
著名编剧芦苇曾经评价《霸王别姬》：我以为它是中国电影的开始，没想到却是中国电影的结束。
相比如今的内地喜剧片和《三毛从军记》，我也想说：本以为它是大陆喜剧的开始，没想到却是大陆喜剧的结束......
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