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20世纪30年代是中国新文艺运动上的一座高峰，三毛应运而生。年，张乐平根据自己在战争中所见所闻，创作了《三毛从军记》连载于《申报》。在这部作品中，三毛形象从早先的幽默风趣转变为尖锐辛辣的揭露和抨击。毫不夸张地说，这是一部奠基国产电影后现代主义黑色幽默的里程碑之作。在电影开场字幕中，整片的的张扬不羁和肆无忌惮也就此定型。
从立意角度，在那个年代之前的战争戏中，处处透露着宏大的叙事背景、正邪分明的气场以及光明伟正的人物形象，然而原本伟大的主题，在这部电影中不复存在。在一个出身贫苦的小孩子眼中，崇高的战争和威严的领袖被统统拉下马，变成了孩子眼中的闹剧。立意如此宏大的主题第一次从如此卑微的一个小把戏、小角色的角度表现，我们看到了完全不一样的世界。在小人物的幻想里，成为舞台上岳武穆般的英雄让人艳羡，拿到代表至高荣誉的勋章，成为一个有地有老婆还有娃的地主，便是他的世界观中值得好好意淫一番的大目标。不得不说，这确实能够给予观众可信度。也正因为如此，在三毛这样的人眼里，再神圣伟大的主题，他听不懂，今晚有一餐饱饭，一夜安睡才是最重要的。
从电影手法角度，整片充满了国产电影难得的荒诞黑色幽默与后现代主义表现手法，如片中多次出现的类比、戏仿、拼贴等手法，以外表威猛粗犷开口却是女声的征兵官角色，暗讽国军的外强中干；以大鹅喻士兵们的鹅步；以师长胸前的望远镜喻不可言喻之物；以蛋糕喻中华领土；以夸张的漫画手法和特效来加强某些情节的荒诞戏谑。或许也是由于本片手法太过于前卫，当年作为儿童片来看，实则并未真实领略到其真正的内涵，像本片这样高级的黑色幽默，也该庆幸90年代那相对宽松的审查环境。此外，漫画改编虽然继承了漫画的想象力和夸张风格，但也带来了碎片化与情节不连贯的弊端。
从电影内涵角度，本片也用全片那最后一句台词给了我们启发，小人物永远是小人物，小把戏也只能是小把戏，他们构成了历史，推动了历史，成为了被历史洪流中淹没的一缕草芥，不多不少，不痛不痒，他们为时代奉献了自己，也因此成为历史的消耗品，被遗忘掩埋在历史土壤的最深处。
电影用黑色幽默的方式表达了小人物在历史大潮中的无奈。喜剧并不是一味的搬段子玩梗、恶搞卖丑，喜剧的内核是悲剧，能够将现实苦难融合进生活百态，再倔强得用充满着不在乎和戏谑的喜剧态度宣泄表达，让观众笑着看完后感受到悲剧内核，这才是喜剧的最高境界。
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