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黄玉郎和马荣成：一只手的恩怨
马荣成遇袭后，黄玉郎接受采访时的报道黄玉郎和马荣成是香港漫画家中最出名的一对“师徒”。黄玉郎有漫画《龙虎门》，是武侠港漫经典，年长马荣成十岁，马荣成19岁时投奔黄玉郎，画出经典武侠漫画《中华英雄》，至28岁时离开，自立门户，与黄玉郎有近十年的师徒关系。马荣成离开黄玉郎不久，即与助手崔源发一起，被砍伤右手，业内一直盛传是黄玉郎所为。十几年后，马荣成接受采访时说道，“那时候很恐惧，虽然事件到今天还没有答案。那时候的我，还是很单纯，只懂得画画和交女朋友，喜欢画漫画而已嘛，需不需要弄到这样的地步？其实，那时候我开始意识到自己的漫画是蛮重要的。”马荣成同时也是一位武侠作家，《风云》在武侠迷中享有很高的地位。11古龙与高阳互相看不顺眼左起至右：高阳、牛哥、诸葛青云、古龙历史小说作家高阳与古龙都好酒，但互不“对付”。高阳说古龙喝酒是糟蹋酒，一瓢瓢往里灌不是喝酒是浇菜地；古龙说高阳一滴滴喝也不是喝酒是打吊瓶。于是两人见面就鼻孔朝天不看对方，大家都以为他俩在流鼻血。12古龙平时看什么书古龙时常陷入一种谜一般的沉思中，不知是神游到其他作家的世界，还是在自己的世界中沉迷古龙阅读兴趣广泛，喜欢藏书，有书十万册。英文颇佳，常阅读世界各国的英文书刊。他的武侠作品另辟蹊径，人物有的影子，受西方文学影响甚大，与他的英文功底分不开的。古龙朋友多，怕朋友借书不还，书房里放的书多是他自己不喜欢的，喜欢的书都珍藏在卧室和储藏室里。除金庸外，古龙主要阅读民国武侠作家的作品，比如：还珠楼主、平江不肖生、郑证因、王度庐、朱贞木、白羽、于芳等。13卧龙生的写作习惯：急就章《绛雪玄霜》改编的电视剧《雪花神剑》卧龙生到《绛雪玄霜》在“中央日报”刊登的时候，写作习惯已经有了很大转变，非要等到编辑十万火急地催稿，排字房等着拿稿子排字之时，他才有灵感下笔。当时，“中央日报”请了一位擅长绘画人物的画家李灵伽，替卧龙生的小说绘画插图。李灵伽预早一天打电话询问卧龙生，插图需要画些什么？卧龙生说不出来，因为这天要写些什么，在他的脑袋里连影子都没有。他只好约定李灵伽在下午六点钟到报馆见面，到时把画意告诉他。到了华灯初上，李灵伽去到报馆，料想不到卧龙生手上拿着的，却还是空白的稿纸。在这时候，卧龙生借了服务台的一张桌子在埋头疾写，写一张稿纸便交给李灵伽看一张。看过之后，李灵伽才能知道这一天小说的情节，于是，他也在旁边借一张桌子即席绘画插图。后来，这种急就章也就成为了习惯，每到万家灯火时分，报馆服务台的职员小姐已经下班，空出来的桌子，正好让给卧龙生赶稿和李灵伽替他画插图。（作者：燕青）14谁发明了唐门？万籁声、白羽、郑证因的一段三角公案唐门暗器唐门最初是由武术家万籁声于《武术汇宗》中记述。此后，曾做过镖师，通晓技击的郑证因，将这本书推荐给白羽。当时，郑证因是白羽的技击顾问，一般由郑证因在纸上画出打斗招式，白羽根据画图写文。在合作期间，郑证因也开始学习武侠写作，白羽写《牧野雄风》途中患病，曾由郑证因代笔。后来郑证因和白羽分道扬镳，开始自创武侠。唐门大约就是此时创作出来。白羽在《大泽龙蛇传》，郑证因在《鹰爪王》中，均写出唐门，因手头资料有限，暂时难以辨别白羽和郑证因哪个创作唐门在前，一定分出先后，也未尝不可，但郑证因先看《武术汇宗》，若是白羽创作在先而郑证因在后，恰两人又过从甚密，则要分出是谁率先在武侠小说中创造出文学版图的唐门，恐怕就是一段历史公案了。15谁是“左脚踩右脚”的始作俑者？武侠作家不懂物理马荣成绘“左脚踩右脚”是武侠界有名的梗，它违背了物理学基本定律，有的将之当做武侠小说反智的体现，有的则单纯作为笑料来看。这个梗有时按在金庸头上，或古龙、梁羽生或温瑞安头上，甚至于，单田芳的《白眉大侠》也曾出现过。这些作家冤不冤？一点都不冤，因为他们全部都写过“左脚踩右脚”。其中以金庸的“梯云纵”最为知名，但温瑞安《惊艳一枪》中的描述更具画面感：赵画四冷哼一声。他左足忽踩自己的右足足踝之上。于是便升上了一步。然后右脚又踏在左脚足踝上。于是再高升一步。如此互踩而上，一口气升了十六八步，又凌身于追命之上。追命笑了。他右脚的芒鞋忽然松脱。他就趁鞋子往下坠落之际，右足足尖在鞋面上轻轻一点。如此一借力，他又急升一丈一！但是，他们居然还不是“左脚踩右脚”的发明者，还珠楼主《蜀山剑侠传》也写过：周淳早已料到他必有此一举，更不怠慢，毛太禅杖未到时，将右脚站在左脚面上，借势一用力，不但不往下落，反向上蹿高数尺。这是轻身法中的蜻蜒点水、燕子飞云踪的功夫，乃周淳平生的绝技。但还珠楼主还不是最早的发明者。清末常杰淼自编的评书《雍正剑侠图》：……侯老侠一把没抓住，海川纵身出去二丈六七。身子刚要往下落，右脚面一挺，左脚尖儿一顶右脚尖儿，左肩往上挑，右肩往下沉，“噌”地一下，出去一丈五六，然后左脚尖一挺，右脚尖儿一点，右肩上挑，左肩一沉，“哧”地一下，又是一丈多。看来“左脚踩右脚”真是一门源远流长的神功。16茗茶醇酒两相宜温瑞安看金庸古龙年轻时的温瑞安武侠世界景观里，没有金庸，就没有了宫殿。失去了古龙，就没有名胜。如果金庸是好茶，古龙就是醇酒。金庸古典，古龙浪漫，拒绝承认古龙文学成就的人，常以古不如金名气、人品、文笔学问以诟，其实，古龙的确是决写不出金庸小说的大气，但金庸也写不出古龙小说风华。茗茶与醇酒，毕竟是两种情趣，又何必相互扺制？（温瑞安）17金庸和梁羽生，相互揶揄金庸笔下的东方不败金庸和梁羽生曾同时自白羽处偷师“弹指神通”功夫，应用于各自的武侠创作中；金庸和梁羽生笔下均出现过星宿海，各自有一个大魔头丁春秋和乔北溟；金庸的东方不败为修炼葵花宝典而自宫，梁羽生有东方亮，同样也自宫练剑；梁羽生的《瀚海雄风》与金庸的《射雕英雄传》则无论就故事背景，人物关系，成长经历等，都极为相似。两位武侠宗师各自成就一个“唯我独尊”的武侠世界，却唯独给对方留下一个唯一切口，两个世界因此交融，互文。是竞争？是揶揄？是玩笑？是唱和？两个在情感上内敛的人，将所有的一切情感深埋于书中，似在等待对方的发现。18朱贞木：曾与还珠楼主同事朱贞木代表作：《罗刹夫人》金庸和梁羽生曾是报社同事，已广为人知，但朱贞木与还珠楼主，居然也是同事，且是二人在天津电信局时同事。还珠楼主创作在前，朱贞木受其影响，紧随其后，前期的创作虽不能及，但朱贞木以其努力，终于能与还珠楼主齐名。与朱贞木曾为同事的老报人吴云心回忆：“其公余作画，并治印，皆达到一定水平，文章亦清丽，是一典型之幕僚人才……”19还珠楼主的“师生恋”还珠楼主与夫人孙经洵还珠楼主年轻时，曾大中银行董事长孙仲山公馆里兼做家庭教师，教授孙仲山众子女国文和书法。在教习过程中，与小他六岁多的孙家二小姐孙经洵相爱。二人相互吸引，还珠赠画写信示爱：“……兰草，叶丰泽，花明润，神貌泰然，却绝无骄矜之气，我以为你就是这样‘泰而不骄’的女子！……”孙仲山极力反对，并先后两次将还珠送入监狱，并控告还珠拐带良家妇女。当时社会风俗不允许师生恋爱，为此惹来满城风雨。开庭当日，二小姐孙经洵闯入法庭，称：“我今年廿四岁，业已长大成人，我和李寿民情投意合，怎么能说拐带？我已离开孙家多时，这场官司打完，就和李寿民结婚。”最终，还珠官司打赢，他们不久便结婚，尚小云亦送来家具。20古龙的幸福时光于东楼在写作为了静静品尝、享受这在美好的生活，古龙屏绝了那些交游，但有三个人是仅有的例外：一个是“新派”武侠名家高庸，一个是曾多次为各武侠名家捉刀、号称“天下第一枪手”的于东楼，还有一个便是正以科幻小说享誉香港的倪匡。在“三福”这段幸福的日子里，他每天都和高庸、于东楼同进同出，一起谈故事、写稿，夜晚则一起去喝酒。他那几部名著如《风云第一刀》，《萧十一郎》……还有金庸亲自向他约稿的《陆小凤传奇》等等，几乎都是在这里完稿的。“三福公寓”似乎是块“福”地，古龙就在这里不知不觉中已登上“新派”掌门人的宝座。（作者：胡正群）21“我已不当大哥很多年”吴宇森看温瑞安：能聊四个小时温瑞安看吴宇森：咬牙请客《英雄本色》剧照吴宇森还未成名时，以副导演身份追随张彻左右，有次张彻写信给温瑞安，让他见见吴宇森，想撮合两位有才华的年轻人在一起共同拍片。温瑞安说，“当时吴宇森请我吃海胆寿司，因为我不吃日本料理，所以不知道这个寿司是最贵的，连点几份，可他还是咬牙请我，后来才知道他那时是没钱的，请完客还不知道房租怎么给。”吴宇森说温瑞安：“他说话算数，为人很侠义，看重友情，对电影有狂热之爱，他深深感动了我，所以当时能听他滔滔不绝聊四个小时没有睡着。”温瑞安说：“神州社有精英四五百名，我算是他们的大哥，所以后来吴宇森问我：如今你流落江湖，现在是什么感觉？我就回答他说：我不当大哥已经很久了，这句话就被他用在了电影《英雄本色》里了。”（《华西都市报》杨帆）22如果武侠小说家不写武侠，靠什么谋生？古龙手书，“谁来跟我共醉”武侠作家们忽然不能再写武侠了，会靠什么谋生？金庸做报业，有经营之才，写写社论，书评过生活，也还可以很滋润，或者做编剧，这也是他的老本行。古龙如果不写武侠，那就只能继续混黑社会了，黑吃黑，硬碰硬，危险太大。古龙可以陪酒，酒费中收取提成，书法也不错，可以街头卖字。古龙无论如何生活，总会活出他的精彩。梁羽生曾就读于化学系，经济系等，中文更不必说，象棋棋艺佳，曾获岭南大学象棋冠军。诗文也不错。文人在任何时代总是能找到一碗饭的。黄易本身就是学画画，又曾任香港艺术馆助理馆长，工作不会差。卧龙生靠武侠名利双收后，拍电影，经商，折腾了十几年，去世时颇为窘迫，可见如果不能写武侠，卧龙生的生活力仍令人担忧。温瑞安懂武术，能写诗，喜结社，也许可以用文艺的方式创办武校，“温巨侠”做“温校长”。编辑里面出作家，还珠楼主、金庸、梁羽生、宫白羽、刘云若、倪匡、于东楼等都做过编辑，这些不同时代的武侠作家如果能集中在同一时代，集体失业的话，倒是可以做一家出版报纸、杂志、图书的出版社。那就是空前豪华的阵容了。23倪匡为自己写墓志铭倪匡获第31届香港金像奖终身成就奖倪匡年轻时，受金庸邀请，以“卫斯理”之名为《明报撰写》小说，此后专注于“卫斯理”系列科幻小说，得享大名。后又从事剧本写作和武侠创作，分别有《独臂刀》、《六指琴魔》等代表作。后有人问倪匡为何不坚持武侠创作，倪匡笑称因写不过金庸之故。倪匡为人洒脱不羁，与古龙投契，朋友遍布香港，有“才子”之称，有多种金句。倪匡在四十岁生日时，曾撰自寿对联：“年逾不惑，不文不武，不知算什么；时已无多，无欲无求，无非是这样。”他自撰的墓志铭则更简明扼要：“多想我生前好处，莫说我死后坏处。”24梁羽生：曾用小号“攻击”金庸金庸：我不如他林青霞曾同时出演过《白发魔女传》中的练霓裳和《笑傲江湖》中的东方不败年香港《海光文艺》创刊号有一篇文章《金庸梁羽生合论》，署名“佟硕之”。多人以为这是金梁老友罗孚，一直到年罗孚才说出真正的执笔者，就是梁羽生本人。“佟硕之”对金庸和梁羽生的创作，从种种层面进行了分析和对比：要略为解释一下“排名”问题，若按“出道”的先后来说，应是先梁后金，但“梁金”读来不如“金梁”之顺口。“金梁”二字，还有个巧合之处，是近代一个名人的名字，清代最末一科的进士，清史稿的“校列总阅”。以金庸梁羽生合称“金梁”，颇为有趣，因此我也就顺笔写为“金梁”了。很多人认为，梁羽生有借金庸标榜自己之嫌，尤其是在多年后，两人在文学史上的地位渐渐泾渭分明后，更加成为话柄，有不良媒体甚至在梁羽生八十五岁逝世后，称“金庸万岁，梁羽生八十五岁”，就连罗孚也说，两人“表面还是不错，见面客客气气。在我看来，梁羽生对金庸有点不服气，但是他也不好说出来，毕竟金庸名满天下。他并不去跟金庸相比，但实际上又在相比”。但是，以当时的背景而论，金庸是右派，梁羽生是左派，当时金庸刚刚批评过某陈姓“大人物”，正在风口浪尖上，许多人已与金庸划清界限，梁羽生当时推出此文，有隐隐相助之意，当时报社高层，甚至为此找过梁羽生谈话。与金庸和梁羽生都有交往的专栏作家陶杰称，“在我的印象中，梁羽生没有说过他（金庸）坏话，还时时替好朋友辩护”，梁羽生病重之时，梁羽生的儿子不希望外界知道，只除了金庸。年时，金庸创作《天龙八部》，梁羽生则在《云海玉弓缘》之后不久，同步创作《风雷震九州》、《龙凤宝钗缘》、《狂侠天骄魔女》，正是声势最盛之时，梁羽生能以“开风气也，梁羽生，发扬光大者，金庸”开篇，可说极为谦虚了。梁羽生还称，“我是全世界第一个知道金庸比梁羽生写武侠写得更好的人。”金庸呢，名满天下，但金庸视谁为朋友，或谁自居为金庸朋友呢？除梁羽生外，没有一个，金庸自己也说，梁羽生人品非常好，不计较，对输赢不执著，“我不如他。”25王度庐：古龙最喜欢的武侠作家王度庐全家福王度庐幼年丧父，十二岁进入社会谋生，成年后生活困苦，经人介绍，武侠处女作《河岳游侠传》发表于《青岛新民报》，成就大名，但因抗战时期，收入不多，只得四处打零工补贴家用。此后，文革时期亦受到冲击。可说一生少有顺遂之时。但他作品的文学价值，却逐渐为更多人认可。古龙说，“到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐”。李安根据《卧虎藏龙传》拍出斩获奥斯卡大奖的《卧虎藏龙》，“我最欣赏作者的传统手法，对中国古典社会文化充满怀旧味道，某种程度上，它十分写实，没有哗众取宠，没有离经叛道，而且女角的设计尤其突出，还有一个悲剧结局，两者都是武侠片绝无仅有的”。重庆籍作家聂云岚根据《卧虎藏龙传》和《铁骑银瓶传》，改写成《玉娇龙》和《春雪瓶》，刊登于《今古传奇》，缔造了大陆通俗文学的基础，泽被广远。26夏梦：“我和金庸，其实不如不说。”不要被武侠作家爱上年轻时的金庸和夏梦金庸为追求夏梦，曾上演过“唐伯虎点秋香”的戏份，以“林欢”之名，进入长城电影公司，为夏梦编著了第一个电影剧本，《绝代佳人》。金庸称，“当年唐伯虎爱上了一个豪门的丫环秋香，为了接近她，不惜卖身为奴入豪门，我金庸与之相比还差得远呢。”言语间有自甘之意。襄王有意，神女无心。夏梦婉拒金庸。但此后，两人的关系，随着金庸武侠创作得享大名和《明报》事业的成功，成为武侠迷长久以来孜孜不倦的话题。但是，谁又考虑过当事人的感受呢？年，夏梦来到上海，被问到与金庸的过往时，只说了一句话：“我和金庸，其实不如不说。”所以，不要被武侠作家爱上，不要被会使用笔记录下来爱情故事的人爱上，相爱是个美好的过程，重在两个人的体会，不在于记录。爱在心间，不在笔尖。27古龙、倪匡、三毛的生死之约“如果你给我的，和给别人的是一样的，那我就不要了。”三毛“生死之约”名副其实，听来十分骇人，实际内容也确然有点怪异。三人（古龙、三毛、倪匡）都对死亡存有不可解之处，却又咸认为人死后必有灵魂，只是人、魂之间，无法突破障碍沟通。也认为要突破这种障碍，人所能尽力者少，魂所能尽力者多。所以约定，三人之中，谁先离世，其魂，需尽一切努力，与人接触沟通，以解幽明之谜。约定之后，每次共聚，都互相提醒，不可忘记。没有多久，古龙谢世。和三毛在古龙葬礼上，一面痛饮，一面仍念念有词：“要记得这生死之约噢！”世俗相传，七七四十九天之后，是魂归之日。其日，和三毛在她台北小楼之中，燃烛以候，等古龙魂兮归来。结果，失望。没有多久，三毛也谢世了。（倪匡《长沟流月去无声》）28卧龙生的风流轶事右一：卧龙生。卧龙生曾做过军人卧龙生年长古龙八岁，对古龙进入武侠创作有提携之功，但后来两人成为朋友，却被古龙深深影响，“我会跳舞、喜豪赌，都是跟古龙学的。”不过，卧龙生也曾于风月场所流连，却不知与古龙是谁影响了谁。据卧龙生挚友燕青回忆，他有一次到台北时，卧龙生要带他见识一下台北的繁华景象，于是来到新加坡舞厅，那里有伴舞小姐一千多人。出租车前往，燕青见卧龙生抱着鞋盒觉得纳闷，到舞厅后才发觉，原来鞋盒子里都是钱，大约有几千块，卧龙生就是抱着这些钱来消费的。以当时的物价，几千块大约是一个台湾普通家庭一年的开支，一个晚上卧龙生全部花光。卧龙生还曾沉迷于当时的舞国名花金黛，前往金黛香闺，因金黛“随口”说起卧室中沙发破旧，卧龙生次日便赠送金黛以价值八千五百元的进口沙发送去。29笔名故事电影《火烧红莲寺》，改编自平江不肖生《江湖奇侠传》台湾武侠作家习惯于取复姓，大约是由诸葛青云带起来的风潮。司马翎、独孤红、慕容美、上官鼎、司马紫烟、欧阳云飞、东方玉等。司马翎曾有三个笔名：吴楼居士、司马翎、天心居士。上官鼎的笔名，大概是由于是三兄弟合写，“鼎”有暗示之意。于东楼写稿时，住在公寓最东边，完稿时于文末注明“于东楼”（写于东楼），出版社以为是笔名，“于东楼”就此而得。朱贞木本名朱桢元，将“桢”字拆解，就是“贞木”。金庸是由其本名查良镛的“镛”字拆解得来，不知是否受朱贞木影响。陈青云的笔名并非是为与诸葛青云呼应，其实从初中开始就使用了，它实际上来自于云南云龙当地的一座桥，该桥名字就叫青云桥。梁羽生本名陈文统，取“梁羽生”，梁是得自“宋齐梁陈”，梁胜于陈之意，他喜欢武侠作家白羽，乃取“羽生”，即“白羽的学生”。还珠楼主，是为纪念自己的第一位爱人，文珠。古龙据说是为自己喜欢的第一位女子，名叫雏凤的，为呼应而改名为古龙，但也有说这位女子不叫雏凤而叫古凤的。卧龙生，因祖居南阳卧龙岗，且就读于卧龙学院而得名。诸葛青云则是要以诸葛对卧龙，以“青云直上”力压“卧龙复生”。东方玉，本名陈瑜，因“陈”字分开右边为“东”，左边似“方”，“瑜”“玉”谐音，乃有东方玉。平江不肖生本名向恺然，是湖南平江人，取自《道德经》：“天下皆谓我道大；夫惟其大，故似不肖。”30陈青云：世家公子的逆袭陈青云代表作：《残肢令》陈青云本是云南人，祖上几代人都是贡生，自幼家庭富足，是一个标准的世家公子，年少时每到月明风清的夜晚，就邀约一帮同学到云龙的虎山上，带上酒和乐器，饮酒唱歌，通宵达旦。因家仇国难种种原因，陈青云家道中落，参军，后去到台湾，生活极为窘迫。年的一天，在台湾云阳一间出租屋内，陈青云问妻子：你存折上还有多少钱？妻子拿出存折，陈青云拿过来，取出最后一点钱，去了高雄，半个月后回来时多了一部书稿，这就是《残人传》。书稿寄去了台湾的清华出版社，一家人就开始了漫长的等待。某一天已经没米下锅，夫妻二人陷入绝境之时，门外来了一个人，站在院子里问：“陈青云先生的家在这里吗？”来人正是清华出版社的编辑，随后说出那句让陈青云终身难忘的话：“你的书稿我们社决定出版”！从此以后，陈青云开始了他的逆袭，终于成为具有个人鲜明风格的武侠大家。31卧龙生：我的一生犯了三个毛病《新仙鹤神针》改编自卧龙生封笔之作《仙鹤神针》卧龙生曾当过兵，做到中尉，后来因故离开部队，贫困潦倒，为谋生蹬踏三轮车为业，经朋友劝说，开始创作武侠。卧龙生经历过很长一段时间的高光生活，后因身体原因等，陷入困境。晚年他曾总结过：“我是操笔墨谋生的，一日不写，一日就无收入。当年有些积余，但我一生犯了三个毛病，一是运气欠佳，每次投资总是失败，把钱扔在水里；二是喜欢赌博，把好几栋房子输在牌桌上；三是晚年生病，为治病花了不少钱。”32温瑞安：从电影中吸取创作灵感吃泡面吃到手脱皮毫无CP感的四大名捕，从左至右：无情、冷血、追命、铁手温瑞安的创作灵感，多是从电影中来：“我超喜欢看电影，有时候几乎每天看一部，年轻时在台湾的戏院甚至一天可以看七场，那时候为了省下一张20元台币的电影票，我就天天吃泡面，那时泡面质量不好，有不少防腐剂，吃到最后手都脱皮了。”至今为止，温瑞安无论电影还是电视改编，都没有一部能代表其创作水准的作品，不能不说是遗憾。33古龙酒量有多大若年轻的古龙与年长的徐少强对饮，古龙应该稳胜在时报副刊当编辑的林清玄去找古龙催稿，古龙说：“你不跟我喝酒，我就不写给你。”当时两人年轻，喝不醉，就把绍兴黄酒倒在两个盆里，“干盆”。古龙身体好时，每天要喝两瓶，有时能一口气喝掉一瓶白兰地。“我喝得最多的一次，是一夜里喝了28瓶白兰地，但不是我一个人喝，是五个人一起。”他还发明了一种叫做“没喉咙”的喝法：拿起酒杯放到唇边，头一仰便可以喝下大半杯，就好像不曾经过喉咙而直接倒进肚里去。诸葛青云回忆，某次在西门红楼的清香沙茶牛肉店，牛哥、卧龙生、古龙一起同桌。有两位来自中坜的“酒仙”见古龙在座，慕名挑战。古龙抓起两瓶红露，倒进脸盆中，双手端盆，双唇凑进盆中，一饮而尽。这两位挑战者吓得直摇头，狼狈而去。古龙对自己如此饮酒，也有个说法：“酒之为物，多饮伤身，不饮伤心，少饮不瘾……”说起古龙喝酒，不能不说起演员徐少强。徐少强因为拍戏认识古龙，成为棋逢对手的“酒友”，江湖上传言古龙之死跟他与徐少强拼酒有些关联，徐少强并不否认。“有一年我在台湾拍古龙公司的戏，中秋节没有回香港过节，古龙自己酒量过人，知道我酒名在外，就邀请到家里一起喝酒，两人平均对杯拼酒，喝了好长时间，古龙开始顶不住了，就开始骂他家的佣人、厨师，说菜怎么来的那么慢，他后来骂完以后，一想不对，他就跟我道歉，说对不起，我有酒意，我输了。”“过了几天，他去探班到棚里去，说上次拼酒输给我，有两个原因，第一他太轻敌；第二他年纪比我大一轮，他属老虎，我也属老虎，这是体力的问题，希望能再认真喝一次。我就说，‘古龙先生，我曾经看过你的小说，曾经看过一句话，‘胜者已胜，败者已败’，把他气死了。”后来古龙因为喝酒、受伤等，身体很差，医生叮嘱他绝对不能沾酒。有次，古龙又遇见徐少强，马上把医嘱抛至脑后，一定要拉他再拼一次，挽回当初的颜面，没想到喝完酒过了几天，古龙过世的噩耗就传了过来。“我朋友都说我把古龙喝死了，其实他就是这样的性格，很率真，他过世这么早，我也很伤心。如今古龙逝世已三十多年，即便是古龙最忠实的粉丝，恐怕也不会怪罪徐少强，却仍要为二人酒量分一个胜负，设想一下：如果古龙和徐少强都处于巅峰时期，谁的酒量更大？34看不起武侠小说的武侠小说作家武侠作家白羽白羽当年曾受过鲁迅不少提携，指点。后来由于生计艰难，白羽开始创作武侠。《十二金钱镖》博得了“挑帘彩”，此后，一发而不可收，尽管白羽功成名就，但对自己的武侠创作仍感抱愧蔑视。他深感辜负了鲁迅对他的殷切期望，觉得无颜再见鲁迅，就自动断绝了交往。以白羽如此高的地位，而以武侠创作为耻的，可说决非白羽一人。金庸也曾说过，“武侠小说毕竟没有多大艺术价值”。乃至于有“武侠小说不是小说”说法流传。梁羽生呢？“我不反对武侠小说，我也不特别提倡武侠小说。此时此地，看看武侠小说作为消遣应该无可厚非。若有艺术性较高的武侠小说出现，更值得欢迎。但由于武侠小说受到它本身形式的束缚，我对它的艺术性不抱过高期望。”可以说，武侠自身的确存在较大问题，而解决这些问题，就是武侠真正成为武侠，作为一种类型文学，拥有“艺术价值”的开端。35丁情：被古龙最认真对待的人之一丁情年少时丁情，是外界公认的古龙弟子，曾回忆古龙：在我还是一个叛逆、任性、无事不做的年轻时代，古大侠将我引入一条“正常”的路途。别人见我头大如斗，他没有，别人嫌弃我是个“粗人”，他没有，别人对我“敬而远之”。他没有。古大侠不但将我引入他的生活圈里，还从我的食衣住行，一点一点的调教起。首先将我最喜欢，留了多年的长发剪去，剪成了一个“斯文”的短发。我那“注册商标”的满脸胡须，更被他刮得一干二净，我一直认为“很洒脱”的衣着，也没逃恶运的被他弃之垃圾桶，换成了我一生中几乎没有穿过的“正常装扮”。所谓的“坐要有坐相，吃要有吃相”，这是最基本的开始，痛苦的，还在后头呢！在什么样的场合，要用什么样的态度去对人，遇到了什么样的状况，要用什么样的心态去处之……古龙是否在内心深处，将叛逆少年丁情当做自己的过去，也希望在过去能有一个人像自己对待丁情一样对待自己呢？“他不学好，不去练钢琴，不去学声乐，不去学画，反而去打杂工，他是不是个混蛋？他是不是个疯子？一个人如果不能了解另一个人，最大的原因，只因为他根本不愿去了解。”——古龙说的是丁情，又何尝说的不是自己？古龙深处，仍有一个世人所无法理解的深厚浩瀚的精神世界。36古龙父亲对古龙的影响古龙的武侠启蒙来源于父亲的书房，他的书房也启蒙了无数后来者古龙父亲熊鹏声年轻时创作过武侠，书房中有许多武侠，古龙小时就是由这里受到启蒙。可以说，是熊鹏声引领古龙走上了武侠创作之路。不过，熊鹏声抛妻弃子弃家对古龙产生的影响实在太深，以至于古龙以后成家，未能忠实于自己的妻子，仍几次以抛妻弃子的经历，宣告了对父亲的“追随”，不能不令人感慨人性的复杂。在熊鹏声去世之前，极希望能见古龙一面，古龙一度因父亲和继母可能对他的家产有非分之想而拒绝前往，但最终，医院，见了父亲的最后一面。37古龙：我有一间房，专门看A片黄易：我也有TVB版《寻秦记》中郭羡妮饰演的琴清，由小说原著中琴清与纪嫣然合二为一，是黄易美学的化身古龙书房中一个隐秘处。是他专看A片的地方。有次约好友牛哥牛嫂进去过，只有一张黑色沙发。古龙叮嘱他们千万不要泄露出去。牛哥见地方小，就问：“你都是和什么人看？妻子么？”古龙答：“我一人看。”“看这种东西，应该夫妻一块看，这样可以提升夫妻感情呀。”古龙说：“我不完全是看色情的，其实是研究男女欲念与动作跟感官的关系、情欲与情感的分野在哪里？再就是欣赏女人的胴体。”无独有偶，另外一位以描写情欲和女人知名的武侠作家黄易，也有一间A片室，藏片甚多。黄易笔下婠婠、师妃暄、琴清、纪嫣然等美女，便是由此而来。外界对黄易误会较多，以为黄易只会“黄（色）”+“易（学）”，其实不然。38诸葛青云：代笔帮帮主《江湖夜雨十年灯》是一部接龙小说诸葛青云可归于“才子派武侠”，与梁羽生齐名。不过，相对于梁羽生创作的严谨和崖岸自高，诸葛青云的创作却更“和光同尘”，由于他盛名在外，稿约不断，经常找后辈来为他捉刀代笔，先后有古龙、倪匡、司马紫烟、独孤红、隆中客、傅仲生、萧瑟等人。《江湖夜雨十年灯》一书，由诸葛开笔写第一集，古龙续写第二集，倪匡由第三集续到第十集；以后至三十集全由司马紫烟续完，破了一项代笔纪录。其中司马紫烟与独孤红的笔名皆为诸葛青云所取。诸葛青云堪称“代笔帮”帮主！39上官鼎：武侠作家中最大的“官儿”上官鼎之刘兆玄。如以家世论和个人地位，武侠作家中少有超过上官鼎者。上官鼎的父亲是台湾空军司令刘国运上将，上官鼎不是一个人，而是刘兆玄、刘兆黎、刘兆凯三兄弟的合称，以刘兆玄为主。三兄弟最初是因看到古龙征召为《剑毒梅香》续写之人，投笔应征，乃有武侠作家上官鼎之出世，这时刘兆玄只有十七岁。后以《七步干戈》等名闻江湖。相比于其他许多作家为生计写作武侠，三兄弟显然要超脱很多。刘兆玄是加拿大多伦多大学化学系博士，后成为杂志总编、台湾清华大学校长，再之后，则成为台湾“行政院长”，其在个人事业上的地位，武侠作家中无人能比。不过，由于对武侠的热爱，刘兆玄卸任“行政院长”后，再度提笔，以《王道剑》重入江湖。40还珠楼主：有烟霞癖的武侠作家《蜀山剑侠传》最初连载于报纸，此后才结集出版武侠作家大都有种种广为人知或不为人知的癖好，但若论“惊世骇俗”，首推还珠楼主。还珠楼主除做菜外，一大爱好是“烟霞癖”，烟霞即是鸦片，通俗地说，还珠楼主“吸毒”。结合还珠楼主好友、后人等的记述，还珠楼主是武侠作家中少有的有情有义有担当，真诚而不虚伪的完人，几乎没有黑点。他的烟霞癖，并非出于不良爱好，而是因“胃病”之故。解放前夕，还珠楼主本来被朋友规劝前往台湾，因得知台湾不能吸食鸦片，而决定留在大陆。41《江山如此多娇》：最神秘的武侠小说台湾说频出版社出版，最初连载于网络如果评选一部年以后最具代表性的武侠，很多人会推荐泥人《江山如此多娇》。它的情色描写大胆露骨，而其对男女性欲的把握，和用精妙细微的文字的呈现，某种程度上，甚至超越黄易，古龙和温瑞安，为有武侠以来第一人。但其在武侠迷中享有的崇高地位，并非仅是由此而来，它精妙的文字，前后呼应、层层推进的剧情，和高超的结构和节奏，才是它为读者所推崇的重要原因。他的立意，也远超许多武侠作品，乃至被称为唯一的“武侠现实主义”。但这部作品未完结，并且可能永远不会完结。作者泥人的身份至今是一个谜，有说是东北人，有说是河南人，有说是台湾人。作者“失踪”已久，以至于有传言说，作者已离开人世。总是希望某一天有一个人跳出来说：“我就是泥人，《江山如此多娇》仍在进行。”42方白羽：“智侠之父”一拳击倒少林高僧《智枭》连载期间，引发轰动。金古黄梁温后，方白羽创“智侠小说”，是真正自成一派之人。有人认为，《智枭》是大陆新武侠的巅峰之作武侠作家大多是书生，会武功的不多，只有郑证因、温瑞安、乔靖夫等少数几人，“智侠之父”方白羽介于会与不会之间。方白羽大学毕业后参军，进入部队当兵，退役时是中校军衔，从军经历无疑给方白羽一些实战经验。据说，有一次方白羽与朋友一道到少林寺游玩，山脚下见到有卖艺的僧人，自称少林寺高僧，与人赌约，任人击打三拳，不会后退一步。当时方白羽还年轻好胜，仔细观察僧人的站姿后，心里有数，轮到他时，二话不说，用军中格斗技照着僧人小腹就是一拳。僧人脸一下变紫，腾腾腾后退几步，方白羽作势再打，僧人急忙摆手：“你莫打喽！你莫打喽！”43江南：作家首富挑战温瑞安挖坑纪录的“新坑王”江南武侠创作的成就不下于奇幻江南，因“作家首富”之名，和《九州·缥缈录》、《龙族》广为人知。但江南的第一部小说是《此间的少年》，是借金庸的江湖，入自己在北京大学生活的经历，浇自己的块垒。这部书显示出江南在商业写作上的天赋，和对感情描写的特长。此后，江南一度以武侠写作为自己的主攻方向。《春风柳上原》、《中间人》、《佛心红颜》等中短篇，均广受传诵，其长篇武侠《光明皇帝》开篇惊人，随后再度成为坑。《九州·缥缈录》、《龙族》等一般被归类为武侠的奇幻作品，但其内核依然是武侠的。因江南擅长挖坑不填，引起读者愤慨，称其为温瑞安之后，又一“坑王”。44闭关三年：创九州后中国第一架空世界朝五晚九：武侠小说作家的定力李逾求：宋纳思地有无限可能性李逾求认为，宋徽宗这幅《瑞鹤图》较能表征“宋纳思地”的精神内涵“东宋”创立者李逾求在大学就读时，曾写出不少武侠小说，成为《今古传奇·武侠版》的专栏写手，毕业后进入该杂志担任编辑，日常与武侠作家们交道，不但接受“今古传奇体”等创作体系影响，也受益于武侠作家和热爱武侠的编辑同事的切磋，同时仍坚持写作，以工科思维渐渐形成自己的武侠体系。《今古传奇·武侠版》编辑部是金古黄梁温后武侠创作的中心，李逾求在此工作八年，成为社长·主编，为大陆新武侠注入新气象，随后悄然离职，隐居于东湖畔，开始创作已经创作五年之久的武侠小说——严格来说，不是创作武侠小说，而是创造一个武侠世界：东宋。“东宋”的对标体系，是“魔戒”和“漫威宇宙”，创造一个世界，继而由自己和其他作者一起，完善这个世界。以“世界”为终极目标，这大约是武侠小说创作中有史以来的第一次。除去工作时写作的五年，李逾求又用三年的全职写作，一共八年时间完成这个世界。为实现这样一个从来没有人实现过的巨大工程，李逾求定下一个作息：朝五晚九。每天凌晨五点起床，晚上九点睡觉。起床后，阅读昨天写作的部分，简单修改，理顺思绪，试写部分，八点钟吃饭，继续写作，听巴赫的交响乐，以此与自己创作呼应，调理结构，到十二点完结当天的写作。随后午饭，打坐，下午看书或骑车绕行东湖，听鲍勃·迪伦的歌，晚饭后看电影电视动漫，作为休息和学习，九点准时睡觉。周末稍作调整，除写作外，会去大学踢球。李逾求还成立了“朝五晚九帮”（又名早五党），与其他六位作家一起，包括耶马、赵晨光、张敛秋等，在武侠写作上，相互督促，共同进步。正是这种齿轮般的超级定力，使得“东宋”世界得以创立，这个被译为“Sonasty”（宋纳思地）的世界，已经引起了许多人的参与和高度赞扬，蕴含着无限的可能性。45金庸封笔古龙逝江湖唯有英雄志孙晓：我说的观海云远：杨肃观、秦仲海、卢云、伍定远《英雄志》是充满了故事的小说，作者孙晓为此文投入二十年精力，它已不只是一部单纯的武侠小说，而是一种热血、一种投入，一种意义的寻找。因此，尽管孙晓屡次跳票，每次拖稿都有匪夷所思又合情合理的理由，读者还是一次一次原谅他。一道期待即将到来的大结局。孙晓一早就与朋友成立“讲武堂”，此后又打理图书出版、影视拍摄等事宜，在与读者的互动中，能令读者二十年追读不弃，显然也有较强的商业能力。为大众所熟知的，“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”的广告词，据说就是由孙晓本人亲自拟定。46步非烟：要敢于革金庸的命金庸：在唐朝，有个歌姬叫步非烟步非烟近照步非烟年曾发表言论，称“我们如今的新武侠作者们，要敢于革金庸的命”，此言一出，引发轩然大波。步非烟为此做出解释，“新武侠的发展是一个革命的链条，当年是还珠楼主革了三侠五义的命，才开创了新派武侠的先河。然后金庸又革了还珠的命。当金庸成为正统的时候，黄易、温瑞安的创作又被视作是革命的。如今，金古温梁黄都成了正统与经典，是到了我们来说革命的时候了。”在与王朔论战时展现出的“八风不动”不同，金庸对步非烟进行了直接的“攻击”，对步非烟的小说，金庸说“科幻小说不是武侠小说”，对步非烟其人，金庸表示要劝步非烟改名，因为“在唐朝，有个歌姬叫步非烟”。步非烟做出回应，称“决不改名”。如今这次论战已过去十年，现在回头再看步非烟的话，其实极有道理，只是用语不当，“革命”二字触动了金庸的神经。金庸父亲查枢卿在50年代初被政府处决，后来邓小平接见金庸时，曾主动谈起此事：“团结起来向前看。”金庸点头：“人入黄泉不能复生，算了吧！”后经复查，证实是错案冤案，平反后，金庸写信给海宁政府致谢：“大时代中变乱激烈，情况复杂，多承各位善意，审查30余年旧案，判决家父无罪，存殁俱感，谨此奉书，着重致谢。”其实，步非烟类似的意思，古龙也曾表达过，“金庸先生所创造的武侠小说风格虽然至今还是足以吸引千千万万的读者，但武侠小说还是已到了要求新、求变的时候”，相对和缓一些。不过，结合如今来看，“求新求变”恐怕已不能“救武侠”，也许要做的，是“革武侠的命”。47某种层面上，“金古黄梁温后第一人”沧月融梗：梁羽生等大家也不能免俗沧月接受采访沧月将动漫创作技法融入武侠，使得武侠的画面感得到加强，融入鲜明的青春气息，以女性读者为主要受众群，是第一位将武侠不再当做“大众文学”，而是基于细分的“青春文学”进行针对性创作的作家，从这一点来说，沧月的创作是具有开创意义的，是方白羽外，又一位开宗立派的作家。为此，她的《七夜雪》、《忘川》、《镜》系列等，不仅没有因放弃“大众文学”市场而被放弃，反而在“青春文学”市场获得最大程度的认可——她的武侠小说无论就销量，还是再版、重印次数，都是金古后当之无愧的第一人。沧月笔下也有过于随意等问题，比如被读者诟病的借梗、融梗日漫、温瑞安小说，乃至“抄袭”其他同生代作家之说。对于同生代作家文字的大段使用，显然有悖于作家的严肃职业道德，但更多可归因于作者年轻时对版权问题的随意性，对性质和严重性认识不足，几百字篇幅做一定程度修改的使用，更多可能是出于对这部分文字的喜爱而非是借此获利。武侠名宿梁羽生先生也曾坦承，曾大段直接照搬其他作家几百字的篇幅，在重新修订时才予以删除。至于借梗，融梗之说，除了部分台词直接照搬不值得提倡外，则更不能成为问题，金庸古龙梁羽生等莫不是借梗融梗的大家，区别只在于——武侠大家已有自己的风格，借梗成为融梗，完美融入自己的结构、剧情、文字中，含而不露，沧月的风格和审美尚未完全建立起来，就显得有些“露骨”。实际上，当今武侠创作最欠缺的，也许就是借梗融梗的能力，古龙说过，“一个作家的创造力固然可贵，但联想力、模仿力，也同样重要”。正是由于沧月在借梗融梗乃至开始高明的化用之后，沧月的创作生命得到了无限度的延长，越写越多，越写越好，《忘川·记川》之后，又有《镜·朱颜》。值得一提的是，开创智侠一派的方白羽，同样也是借梗融梗的大师。武侠创作坚持至今十几年的，还有谁呢？对于知行合一的理想主义者，我们实在不必要过度苛刻的。48大陆新武侠作家的职业大陆新武侠第一刊，《今古传奇·武侠版》相对于以民国传统武侠和港台新武侠作家群体，大都是因生活所迫，为谋生计而创作武侠，以年后，《今古传奇·武侠版》创作群体为主体的大陆新武侠创作团队，则形成了鲜明的创作特征：高学历、高智商，创作是为兴趣和追求，而非仅仅是为稻粱谋。比如来自于北京大学的，就有步非烟（中文系博士）、丽端、江南、树下野狐、莫之然等，此外，方白羽（山东大学）、晴川（哈尔滨工业大学）、沈璎璎（中国协和医科大学博士）、陈怅（哥伦比亚大学硕士）、阿菩（暨南大学历史系硕士）、沧月（浙江大学建筑系硕士）、张敛秋（重庆大学）、猫腻（四川大学）、张嘉佳（南京大学）、郑丰（美国麻省理工学院）、施定柔（多伦多大学博士）、藤萍（中山大学）等，莫不是高学历。正是这些作家，与其他许多新时代中，接受更好教育，接受网络便利和影视、动漫、游戏等影响的年轻作家，为武侠新盛世的出现，奠定基础。也带来了更多的可能性。结语武侠之道，前程远大武侠作家也是人，活生生的人，但与很多人不同的，是每个武侠作家都有自己的一个江湖。武侠作家在自己的江湖中，默默思索，创造世界，精神上是自给自足的，虚构的精神世界与现实世界相融合，理想的生活与庸俗的生活相碰撞，就诞生了许多颇富戏剧性的小故事，我们称为“典故”。每个“典故”都折射出武侠作家何以为武侠作家。武侠作家是善良的傻子，因为他们相信侠义，并愿意为之付出努力。如果你遇到一个武侠作家，一定要热爱他，他们像大熊猫一样珍惜，喜欢武侠的你，是否也同样珍稀呢？珍稀动物要珍惜珍稀动物。END长卷｜栏目黑山范遥｜作者来自网络｜图片开屏君等｜责编黑江湖21信箱：qq.转载请注明：http://www.shatealabo.com/sbyl/4853.html
